الوصف
في عام 1969 التحق Aldo Cipullo بـCartier قادمًا من David Webb بعد مروره بـTiffany & Co.، وعلى مدى السنوات الخمس التالية أعاد صياغة ما تضع الدار اسمها عليه. كانت غريزته أن يأخذ أبسط الأشياء الصناعية — برغيًا، مسمارًا، قطعة حبل مشدودة في عقدة — ويصرّ على أنها تستحق أن تُصاغ من الذهب. من تلك القناعة وُلد سوار Love عام 1969، وJuste un Clou عام 1971. ووضعت Cartier توقيعه إلى جانب توقيعها، وهو ما لم تمنحه لأحد تقريبًا.
هذه الأقراط الكليبس هي الفكرة ذاتها في حالة سكون. كل قرط قرص من اللازورد بقطر 2.7 سنتيمتر، يعبره شريطان من الذهب الأصفر عيار 18K يلتقيان في المنتصف ويُعقدان. العقدة بارزة فوق الحجر لا غائرة فيه، فيقع ظل على الأزرق تحتها. لا شيء مرصّع، لا شيء بأسلوب pavé، ولا شيء يؤطّر الحجر. الذهب يمسك اللازورد، والإمساك هو التصميم.
اللازورد هنا بلون أزرق لازوردي عميق ومسطّح، وهو ما جعل هذا الحجر ثمينًا قبل زمن طويل من استخدامه في المجوهرات — فحين كان يُسحق إلى مسحوق، كان أغلى صبغة في أوروبا عصر النهضة، مخصصًا بموجب عقود لرداء العذراء. وتنتشر عبر كل قرص بقع من البيريت، تلك البلورات الصغيرة ذات اللون الذهبي التي تتكوّن طبيعيًا في الصخر ولا يستطيع أي تقليد إعادة إنتاجها. وفي مواجهة الذهب الأصفر للعقدة، تنشأ نوعان من الذهب في آنٍ واحد: أحدهما مصقول ومقصود، والآخر متناثر في الحجر بمحض المصادفة.
اللوحة الخلفية لكل كليبس منقوشة بعبارة CARTIER, 1973 مع علامة حقوق النشر، وA. Cipullo. وتُثبَّت الأقراص بأربعة مخالب ذهبية عند الحافة، بينما تُثبَّت اللوحة ببراغٍ سداسية — Cipullo مرة أخرى، رافضًا إخفاء وسيلة تثبيت يمكن بالقدر نفسه أن تُصنع جميلة. التركيبات من نوع الكليبس، للآذان غير المثقوبة. والتصميم مصوَّر في كتاب Vivienne Becker وRenato Cipullo المرجعي Cipullo: Making Jewelry Modern (Assouline, New York, 2021, p. 135).
