Description
En 1969, Aldo Cipullo entre chez Cartier en venant de David Webb, après un passage chez Tiffany & Co., et pendant les cinq années suivantes il reconfigure ce à quoi la Maison donnait son nom. Son instinct : prendre l’objet industriel le plus banal — une vis, un clou, un bout de corde noué — et affirmer qu’il méritait d’être exécuté en or. Le bracelet Love naît de cette conviction en 1969, le Juste un Clou en 1971. Cartier a apposé sa signature à côté de la sienne, ce qu’elle n’avait presque jamais accordé à personne.
Ces clips d’oreilles sont la même idée, au repos. Chacun est un disque de lapis-lazuli de 2,7 centimètres de diamètre, traversé par deux barres d’or jaune 18 carats qui se rejoignent au centre et se nouent. Le nœud n’est pas enfoncé dans la pierre mais posé en saillie, de sorte qu’une ombre tombe sur le bleu en dessous. Rien n’est serti, rien n’est pavé, rien n’encadre la pierre. L’or tient le lapis, et cette tenue est le dessin même.
Le lapis est de cet outremer profond et mat qui a fait la valeur de la pierre bien avant qu’elle ne devienne bijou : réduit en poudre, il fut le pigment le plus coûteux de l’Europe de la Renaissance, réservé par contrat au manteau de la Vierge. Sur chaque disque courent des mouchetures de pyrite, ces petits cristaux couleur or qui apparaissent naturellement dans la roche et qu’aucune imitation ne reproduit. Face à l’or jaune du nœud, l’effet est celui de deux ors à la fois : l’un poli et voulu, l’autre dispersé dans la pierre par hasard.
La platine arrière de chaque clip est gravée CARTIER, 1973 avec la marque de copyright, et A. Cipullo. Les disques sont retenus par quatre griffes d’or sur le pourtour, la platine étant fixée par des boulons hexagonaux — Cipullo encore, refusant de dissimuler une fixation qui pouvait tout aussi bien être rendue belle. Les attaches sont des clips, pour oreilles non percées. Le modèle est reproduit dans la monographie de Vivienne Becker et Renato Cipullo, Cipullo: Making Jewelry Modern (Assouline, New York, 2021, p. 135).
