أطول تاريخ متّصل في صناعة الساعات
معظم المانيفاتورات القديمة تحمل تاريخ تأسيسها كما تحمل أسرةٌ شعارَها: بأناقة، ودون كثير من الأسئلة. يُستنتج عامٌ من قرينة شاردة، ويُقرّب إلى رقم يسهل تذكّره، ثم يُعاد ترديده حتى يصير الترديد نفسه حقيقة. لم تحتج فاشرون كونستانتان يوماً إلى هذه المجاملة. فبدايتها ليست حكايةً تُروى، بل وثيقةً تُسلّم: عقدٌ مُوقَّع أمام كاتب عدل، نجا من كلّ اضطراب مرّ منذ ذلك الحين.
تأسّست الدار في جنيف عام 1755، ولا تزال أقدم مانيفاتورة ساعات تعمل بلا انقطاع — «أقدم مانيفاتورة في نشاط غير منقطع»، بحسب صياغتها هي، وهي صياغة تستحقّ الانتباه إلى دقّتها. مرّ على تلك المحترفات قرنان ونصف. انتهت عصور، وسقطت تيجان، وأُعيد رسم حدود، وتبدّل مالكون. أمّا طاولات العمل في جنيف، فلم تخلُ يوماً.
هذا الاتّصال، وليس التفوّق التقني وحده، هو ما يجعل الدار قائمة على حدّ ذاتها. فجنيف لم يعزّ عليها التفوّق قطّ. ما ندر فيها هو دارٌ يمكن تتبّع حياتها كلّها صفحةً صفحة — لا اسم محترم فحسب، بل شاهد حيّ على تاريخ صناعة الساعات نفسه، بتسلسل زمني يمكن التحقّق منه في الأرشيف.
تجلس فاشرون كونستانتان اليوم في «الثلاثي المقدّس» لصناعة الساعات، إلى جانب Patek Philippe و Audemars Piguet — ثلاثة أسماء ينطق بها الجامعون كما ينطق آخرون بأسماء كبار الرسّامين. ولا يقف خلف هذا التوقير شيء غامض كـ«الهيبة». هناك خطّ، وهذا الخطّ يمكن تتبّعه: من توقيع صانعٍ شابّ في أسفل عقد تلمذة، إلى أكثر الساعات تعقيداً التي جمّعتها يدٌ بشرية على الإطلاق.
جان-مارك فاشرون: توقيع صار شهادة ميلاد
المؤسّس هو جان-مارك فاشرون (1731–1805)، أستاذ صناعة ساعات من حيّ سان-جيرفيه في جنيف — الحيّ الذي عاش فيه وعمل الكابينوتييه (cabinotiers). جاء الاسم من الـcabinets: الغرف تحت السطوح، الأقرب إلى النوافذ، حيث يصل الضوء أوّلاً ويبقى أطول. عملٌ بهذه الدقّة لا يُنجَز في الظلّ. في تلك المحترفات العلوية، قطعةً بعد قطعة، تشكّلت مدرسة جنيف في صناعة الساعات.
يضع موروث الدار فاشرون الشابّ في صحبة روسو وفولتير. فكرةٌ جميلة، لا تسندها وثيقة؛ وهي تنتمي إلى أسطورة الدار لا إلى سجلّها.
في 17 سبتمبر 1755، وهو في الرابعة والعشرين، جلس جان-مارك فاشرون أمام كاتب عدل وارتبط بأوّل تلاميذه، الفتى إيزايي جان فرانسوا إتييه: خمس سنوات إلى جانب الأستاذ، مقابل ألف فلورين — أي، بحسب تقديرات القطاع، ما يعادل نحو عشرة آلاف يورو اليوم. تعدّ الدار هذه الورقة شهادة ميلادها، وهي قراءة كريمة. فما يسجّله العقد ليس تأسيس شركة، بل قرار تسليم حِرفة إلى من يأتي بعد. ومن ذلك القرار نمت مؤسّسة عمّرت بعد مؤسّسها قروناً.
ولزمنٍ طويل لم يكن التاريخ الرسمي 1755 أصلاً، بل 1785 — العام الذي تولّى فيه أبراهام، ابن جان-مارك، إدارة المحترف. جاء التصحيح متأخّراً، ومن الخارج: عثر الباحثون على عقد 1755 في أرشيف دولة جنيف، وهي وثيقة لم تكن الشركة قد حفظتها في سجلّاتها الخاصّة قطّ. وهكذا أُعيدت ثلاثة عقود إلى تاريخ الدار بضربة واحدة.
ومن العام نفسه بقيت أقدم ساعة معروفة من صنع جان-مارك — علبة من الفضّة، ميناء من المينا، وعلى الحركة توقيع J. M: Vacheron A GENEVE. وهي القطعة الوحيدة المعروفة التي يُذكر فيها المؤسّس باسمه. تستقرّ اليوم في أرشيف المانيفاتورة.
كان جان-مارك صانعاً يحمل فضول ميكانيكيّ. وبحسب تسلسل الدار الزمني، أنجز أوّل ساعة ذات تعقيد عام 1770 — ويرى بعض الباحثين أنّها متأخّرة عن ذلك — وبحلول 1779 كان ينقش زخارف الـguilloché على مينائه، وهي تقنية ستستعيرها قريباً أمهر الأيدي في أوروبا. وفي 1785 سلّم المحترف إلى ابنه أبراهام، الذي سيقوده عبر الثورة الفرنسية: عاصفةٌ أفقرت كثيراً من صنّاع جنيف، وتركت طاولة عمل آل فاشرون قائمة.
فرانسوا كونستانتان والعبارة التي صارت شعاراً لقرنين
مع مطلع القرن التاسع عشر كانت الدار في يد حفيد المؤسّس، جاك-بارتيليمي فاشرون (1787–1864). كانت له يدُ الصنعة، ولم يكن له أيّ ميل إلى ما عداها — وأقلّها البيع، الذي كان يعني في ذلك الزمن أشهراً على طرق أوروبا مع صندوق ساعات. وفي أبريل 1819 وجد جوابه في فرانسوا كونستانتان (1788–1854)، وهو جنيفي كان قد قطع نصف القارّة يفعل ذلك بالضبط. أعطت الشراكة الدار الاسم الذي لا تزال تحمله: Vacheron & Constantin. أمّا علامة «&» فقد بقيت حتى 1970.
وأعطت الشراكة صناعة الساعات كذلك واحدة من أبقى عباراتها. كتب كونستانتان إلى شريكه من تورينو في 5 يوليو 1819 السطر الذي صار شعار الدار: «Faire mieux si possible, ce qui est toujours possible» — أن نصنع أفضل إن كان ذلك ممكناً، وهو ممكن دائماً. إذا قُرئت متمهّلاً، فهي أقرب إلى تحذير منها إلى شعار. الكمال ليس محطّة وصول؛ وكلّ قمّة يتبيّن أنّ وراءها أخرى. وبعد مئتي عام، لا تزال العبارة هي التي تضع الشروط.
لم يجلب كونستانتان حسّ التجارة وحده. فصلاته، وعقوده الطويلة على الطرق، حملت ساعات جنيف إلى بلاطات وخزائن بعيدة عن سويسرا. وبحلول 1832 كان للدار وكيل في الولايات المتحدة — جون مانيان، المقيم في نيويورك — ومع نهاية القرن كان الاسم مألوفاً لدى الجامعين على ضفّتي الأطلسي.
صليب مالطا: شعار وُلد من الميكانيكا
لا يمضي حديث عن الدار بعيداً دون صليب مالطا، الذي اعتُمد وسُجّل علامة تجارية عام 1880. ويظهر رسمه اليوم على التيجان، وعلى كتل التعبئة الذاتية، وعلى المينا.
ومتعة الأمر، لمن يعرف الحركات، أنّ الشعار ليس من علم الشعارات بشيء. فالشكل آتٍ من داخل الساعة: من أداة الإيقاف (stopwork)، وهي عنصر صغير يُثبَّت على علبة الزنبرك ليحصر زنبرك القوّة في أكثر مقاطع تحرّره انتظاماً — الجزء الذي تسير فيه القوّة أثبت ما تكون. فأشهر علامةٍ تملكها الدار تتبيّن قطعةَ ميكانيكا رُقّيت إلى شعار. الشكل، بأدقّ معنى للكلمة، مولودٌ من الوظيفة.
الحِرفة في خدمة الدقّة
جاء القرن التاسع عشر بالقرار الذي غيّر كلّ شيء. في 1839 استقدمت الدار جورج-أوغست ليشو (1800–1884)، وهو مهندس نادر الموهبة، ومكّن اختراعه — البنتوغراف الخاصّ بصناعة الساعات — من توحيد قياسات العيارات وقطع مكوّنات قابلة للتبادل فعلاً. التقى العمل اليدوي بالدقّة الصناعية، وصارت المانيفاتورة من روّاد الصناعة الآلية للساعات، دون أن تتخلّى عن شيء ذي بال.
وتبعت ذلك حدودٌ أخرى. كانت الدار من أوائل من تصدّى للمغناطيسية، ذلك العدوّ غير المرئي لانتظام السير. جرت في جنيف محاولة مبكّرة لساعة لا تتأثّر بالحقول المغناطيسية عام 1846؛ وفي 1862 انضمّت المانيفاتورة إلى البحث في المواد غير المغناطيسية؛ وفي 1885 أنتجت ساعة بمجموعة انفلات غير مغناطيسية بالكامل — الميزان ونابض الشعرة وعمود الرافعة من البلاديوم، وذراعا الرافعة من البرونز، وعجلة الانفلات من الذهب.
في 1887 جاءت ميدالية ذهبية في المعرض الوطني السويسري بجنيف. وفي العقود نفسها كانت حركات الدار تُقدَّم إلى مسابقات الدقّة في مرصد جنيف. وفي 1901 حملت حركة من Vacheron & Constantin دمغة جنيف للمرّة الأولى — وقليل من دور جنيف بقي منذ ذلك الحين أقرب إلى هذه الدمغة. وفي 1906 افتتحت الشركة أوّل بوتيك لها في المدينة، على الجزيرة (l’Île)، قرب الموقع التاريخي لمحترفاتها. وكانت قياسات الدقّة قد صارت هي الأخرى شغلاً: يُقرَن عام 1907 بظهور خطّ Chronomètre Royal، وهو خطّ صنع اسمه في أقسى المناخات.
دمغة جنيف: تمييز لا يناله إلا القليل
تستحقّ دمغة جنيف (Poinçon de Genève) فقرةً خاصّة بها. فهي من أقدم علامات الجودة في صناعة الساعات وأشدّها تطلّباً، أنشأها المجلس الأعلى لكانتون جنيف في 6 نوفمبر 1886 استجابةً لإلحاح صنّاع الساعات في المدينة، الذين ضاقوا بمقلّدين يعيشون على سمعتهم. نالت فاشرون كونستانتان أوّل دمغة لها عام 1901، وبقيت منذئذ من أوفى المانيفاتورات لها.
والوفاء هو الكلمة التي يقوم عليها الأمر. فالدمغة لا تُشترى. تمنحها لجنة مستقلّة بعد فحص لا يعرف التسامح للتشطيب والبناء وانتظام السير، ولا يستطيع التقدّم لها إلا عددٌ محدود من الصنّاع داخل الكانتون. وعبر تاريخها كلّه ضُربت الدمغة على أكثر من 1.3 مليون ساعة — وأن تكون من أوثق الدور صلةً بهذا العدّ الطويل يعني أنّك حافظت على مستوى عبر عقود، لا أنّك بلغته مرّة.
تغيّر المُلّاك وثبات المعيار
تاريخ الدار هو أيضاً درسٌ في كيف تحفظ دارٌ عهدها لنفسها وهي تنتقل من يد إلى يد. قرنين تقريباً بقيت المؤسّسة في يد أسرة المؤسّس وخلفائها. جاء الانقطاع عام 1938: بعد أن اجتازت الكساد الكبير، جُمعت Vacheron & Constantin مع Jaeger-LeCoultre تحت شركة SAPIC القابضة، التي كانت تسيطر عليها أسرة لوكولتر. دخل جورج كيتيرر مجلس الإدارة ممثّلاً لـ Vacheron & Constantin، وبحلول 1940 كان مالكها الأكبر، بعد أن اشترى حصّة أسرة كونستانتان وأنهى، بعد نحو مئة وعشرين عاماً، سيطرتها على العمل.
قاد كيتيرر الدار سالمة عبر الحرب. وفي 1965 بادل أسهمه في SAPIC بالسيطرة الكاملة على Vacheron & Constantin، فحلّ الرابطة الرسمية مع Jaeger-LeCoultre — مع أنّ الدارين ظلّتا تتعاونان تقنياً بهدوء سنوات بعد ذلك.
توفّي عام 1969، فخلفه ابنه جاك، وفي عهده أُسقطت علامة «&» وصارت الشركة عام 1970 Vacheron Constantin. وعند وفاة جاك كيتيرر عام 1987، انتقلت حصّة الأغلبية إلى الشيخ أحمد زكي يماني — وزير النفط السعودي لسنوات طويلة، وجامعٌ له ميل واضح إلى ساعات الرنّان. وفي عهده، عام 1992، ظهر العيار 1755، المسمّى على اسم عام التأسيس: أنحف رنّان بالدقائق في زمنه.
وفي 1996 استحوذت Vendôme Luxury Group، وهي جزء من مجموعة Richemont السويسرية، على رأس المال بكامله، وفيها تقيم الدار اليوم. وفي 2004 افتتحت مقرّاً جديداً في بلان-لي-زوات، من تصميم المهندس برنار تشومي. تغيّر المُلّاك، وتغيّروا مرّة أخرى؛ أمّا معيار التنفيذ الذي وُضع في ذلك المحترف الأوّل في سان-جيرفيه فلم يتغيّر.
إبداعات أسطورية ومن حملوها
تُقاس الدار بمجموعاتها، لكنّها تُذكَر بما كُلِّفت به — القطع الفريدة التي صُنعت لأكثر عملاء عصرها تطلّباً، والأسماء التي لا تزال تلك القطع تحملها.
جيمس وارد باكارد: الجامع الذي تحدّى كبار الصنّاع
أسّس جيمس وارد باكارد (1863–1928) شركة السيارات التي حملت اسمه، وجمع الساعات بشهيّة مهندسٍ إلى المسائل الصعبة. لم يكن يشتري فحسب؛ كان يطرح المشكلات، ويترك لأمهر مانيفاتورات سويسرا أن تحلّها. ومعه، ومع المالي النيويوركي هنري غريفز الابن، بدأت منافسة الجامعين الشهيرة التي دفعت صناعة الساعات المعقّدة عبر الثلث الأوّل من القرن العشرين — رجلان يزيد كلٌّ منهما على الآخر في التعقيدات لا في المال.
نحو عامي 1918–1919 بنت فاشرون كونستانتان لباكارد ساعة جيب من طبقة استثنائية: علبة من ذهب عيار 20 قيراطاً منقوشة يدوياً، وحرفا اسمه موضوعان بالمينا الأزرق، مع رنّان بالدقائق، وكرونوغراف، وgrande et petite sonnerie. وفي 15 يونيو 2011 عُرضت في Christie’s بنيويورك، واحدةً من أربع ساعات من مقتنيات أسرة باكارد في المزاد نفسه، وبِيعت بما يقارب 1.8 مليون دولار — أكثر من ثلاثة أمثال التقدير الأعلى، وكان ذلك في حينه رقماً قياسياً لساعة فاشرون كونستانتان تُباع في أمريكا. وأدلّ التفاصيل كلّها هو هويّة الرابح: بحسب الصحافة المتخصّصة، كان متحف الدار نفسها، وقد أعاد بهدوء حجراً أساسياً من تراثها إلى بيته. أمّا Christie’s فلم تُعلن اسم المشتري قطّ.
الملك فؤاد الأول: تعقيد يليق بتاج
أمّا الطلب الكبير الآخر فقد استغرق خمسة عشر عاماً. بدأ العمل عام 1914؛ ولم تُقدَّم Grande Complication المكتملة — المرجع 402833 — إلى الملك فؤاد الأول ملك مصر إلا في 1929، من الجماعة السويسرية في البلاد. وُضع الشعار الملكي على ظهر العلبة بالمينا الجنيفية التقليدية. وفي الداخل: رنّان بالدقائق بنظام الكاريّون مع grande et petite sonnerie، وكرونوغراف بعقرب لاحق مع عدّاد ثلاثين دقيقة، وتقويم دائم يُظهر أطوار القمر وعمره.
وأكّدت حياتها اللاحقة مقامها. في 3 أبريل 2005، في مزاد Antiquorum بجنيف، بِيع المرجع 402833 بمبلغ 3,306,250 فرنكاً سويسرياً — نحو 2.77 مليون دولار — ليكون بين أعلى ما دُفع في مزاد لساعة من فاشرون كونستانتان.
رؤوس متوّجة وأسماء شهيرة
كان سجلّ العملاء دائماً جزءاً من هالة الدار. ومن المكلّفين الموثّقين في أوائل القرن العشرين: الملكة ماري ملكة رومانيا، والأمير فيكتور نابليون، حفيد جيروم بونابرت، والشقيقان ويليام وهنري جيمس. وتُلحِق كتابات الساعات بالدار أسماء أخرى — دوق وندسور، والبابا بيوس الحادي عشر، والرئيس هاري ترومان — إلا أنّ هذه أقرب إلى موروث الدار منها إلى دفاترها. وحتى هنري غريفز الابن، عميل Patek Philippe الأسطوري ومنافس باكارد، يُذكر في عدّة مصادر أنّه طلب من فاشرون كونستانتان أيضاً.
ويجدر التمسّك بهذا التمييز. فباكارد وفؤاد الأول تُثبتهما سجلّات المزادات والأرشيف؛ وعدد من الأسماء المتوّجة لا يثبت. ومعرفة أيّها من أيّ هي معظم ما يفصل الجامعَ عن المعجَب ببراقِ الأسماء.
محطّات من الجسارة التقنية
إلى جانب ما كُلِّفت به، تركت الدار سلسلة من الطُرُز صارت علامات على الطريق. بدأت العبث بأشكال علب غير تقليدية منذ 1919، وفي 1921 أرسلت سلسلة صغيرة إلى السوق الأمريكية باسم American 1921: علبة على شكل وسادة، والميناء مُدار خمساً وأربعين درجة. وبحسب القراءة المتوارثة، التي تتبنّاها الدار، كان هذا الترتيب لأجل سائقي السيارات، الذين كان في مقدورهم قراءة الوقت دون رفع يد عن المِقود. لا تزال الساعة حاضرة في مجموعة Historiques، وتبقى من أكثر ما صنعته الدار قابليةً للتعرّف.
وفي 1932، بالعمل مع صانع الساعات الجنيفي لوي كوتييه، أنتجت المانيفاتورة ساعة الجيب المرجع 3372 — أوّل ساعاتها التي تحمل «نظام كوتييه» للتوقيت العالمي، المسجَّل ببراءة في العام السابق. كان قرصٌ مركزي يدور مع الحركة عبر المناطق الزمنية الأربع والعشرين، بينما يحمل الإطار الخارجي أسماء إحدى وثلاثين من كبرى مدن العالم، فتُقرأ ساعات الكوكب كلّه بنظرة واحدة. وارتفع عدد المدن لاحقاً إلى إحدى وأربعين، على المرجع 4414، الذي صدر في أربعينيات القرن العشرين.
ولمناسباتها المئوية والعشرية بَنَت الدار ساعات كانت، كلٌّ في وقتها، الأكثر تعقيداً في العالم. في 1977، في عامها الـ222، جاءت ساعة الرياضة الفولاذية «222»، رسمها مصمّم في الرابعة والعشرين اسمه يورغ هيزيك، جواباً على شهيّة ذلك العقد لساعات رياضية فاخرة من الفولاذ — شهيّة صنعتها Royal Oak و Nautilus. وتُعدّ «222» اليوم الجدّ المباشر لخطّ Overseas الحالي.
وفي 2005، للذكرى الـ250، جاءت Tour de l’Île، المسمّاة على برج الجزيرة في نهر الرون حيث كانت محترفات الدار قائمة يوماً. جمعت علبتها المزدوجة الوجهين ستّة عشر تعقيداً — توربيون، ورنّان بالدقائق، وتقويم دائم، وأوقات الشروق والغروب، وخريطة للسماء، ومنطقة زمنية ثانية — على 834 مكوّناً استغرقت أكثر من عشرة آلاف ساعة من التطوير. صُنعت منها سبع نسخ. كانت في يوم إطلاقها أكثر ساعة يد تعقيداً في العالم، وفازت بجائزة Aiguille d’Or، أرفع تكريم في جوائز جنيف الكبرى لصناعة الساعات.
وللذكرى الـ260، في 2015، جاءت ساعة الجيب المرجع 57260 — وكانت في تلك اللحظة أكثر ساعة صُنعت تعقيداً في التاريخ. سبعة وخمسون تعقيداً، منها التقويم الميلادي والعبري والقمري الدائم. ألفان وثمانمئة وستّة وعشرون مكوّناً. قطرها نحو عشرة سنتيمترات، ووزنها في اليد قرابة 957 غراماً. ثماني سنوات من العمل، بأيدي ثلاثة من صنّاع محترف Les Cabinotiers. وبقي اسم المكلِّف طيّ الخصوصية سنوات قبل أن يظهر: الجامع ورجل الأعمال الأمريكي ويليام ر. بيركلي.
وللجامع نفسه، في 2024، مضت الدار أبعد من ذلك مع Les Cabinotiers The Berkley Grand Complication — ثلاثة وستّون تعقيداً، و2,877 مكوّناً، وأوّل تقويم صيني دائم في تاريخ صناعة الساعات. أنفق الصنّاع الثلاثة أنفسهم أحد عشر عاماً عليها، منها سنة كاملة على التجميع وحده.
ثم، في 2025، وفي عام الدار الـ270، جاءت Les Cabinotiers Solaria Ultra Grand Complication: أكثر ساعة يد تعقيداً في العالم حتى اليوم. واحد وأربعون تعقيداً، منها خمس وظائف فلكية نادرة، بينها إظهار التوقيت المدني والشمسي والنجمي في وقت واحد — وكلّ ذلك في علبة قطرها 45 مم وسماكتها 14.99 مم فقط، بعيار 3655 يضمّ 1,521 مكوّناً. ثماني سنوات من التطوير؛ وثلاثة عشر طلب براءة. أمّا الرقم القياسي الذي انتزعته فكان لـ Franck Muller Aeternitas Mega 4 بتعقيداتها الستّة والثلاثين، في حين برزت بين ساعات اليد فائقة التعقيد المعاصرة Audemars Piguet Code 11.59 Universelle بثلاثة وعشرين تعقيداً.
فنّ الحِرفة: حِرَف الفنون والمجوهرات الراقية
لم تكن الدار يوماً دار حركاتٍ فحسب. في محترفات الـmétiers d’art عندها — أهل المينا، والنقّاشون، وصنّاع الـguilloché، ومثبّتو الأحجار — تصير الساعة سطحاً للرسم المُصغَّر، ولتشطيبٍ من طبقةٍ لن يراها معظم الناس عن قرب أبداً.
ويعود ذوقها في السماوي والطبيعي إلى 1927، حين صنعت، مع محترف Verger Frères الباريسي، ساعة طاولة بطراز الآرت ديكو تحمل أبراج دائرة البروج من الذهب والأونيكس والكوارتز الصافي واللازورد. وفي 1996، داخل مجموعة Mercator، جاء المرجع 43050، وقد أُفرد ميناؤه من المينا المقسّم (cloisonné) لأبراج التقويم الصيني. وفي 2012 افتتحت الدار دورةً من اثني عشر عاماً من الإصدارات المحدودة، «أسطورة الأبراج الصينية»: بدأت بالحيّة ومضت في الحيوانات سنةً بسنة، لتُختم في 2024 بالتنّين، وكلّ طرازٍ منها منفَّذ بالمينا البارز والنقش. وتبعتها في 2017 مجموعة Métiers d’Art Copernicus Celestial Spheres. ومن الحسّ نفسه نبتت السلاسل السردية المخصّصة للحضارات الكبرى وللأماكن التي تستحقّ أن تُذكر.
وتمتدّ تقاليد المجوهرات عند الدار بالعمق نفسه. فعبر القرن العشرين لم تصنع فاشرون كونستانتان ساعات فقط، بل مجوهرات من الصفّ الأوّل، متوجّهةً في أشدّ طلباتها تطلّباً إلى أمهر محترفات باريس. وعند هذا التقاطع — عبقرية جنيف في الحركة، وعبقرية باريس في الحجر والمعدن — وُلدت أندر القطع. وهي القطع التي ترسو عليها المجموعات الخاصّة اليوم.
المانيفاتورة اليوم
بعد قرنين ونصف من وضع جان-مارك فاشرون اسمه في أسفل ذلك العقد، لا تزال فاشرون كونستانتان مانيفاتورة بالمعنى الكامل للكلمة، تصنع ما تبيعه من أوّله إلى آخره. تقوم محترفاتها في بلان-لي-زوات قرب جنيف، وفي لو براسو، في قلب وادي جو — المهد التاريخي لصناعة الساعات السويسرية، حيث للدار موقع إنتاج منذ 2013.
يقدّر محلّلو القطاع الإنتاج السنوي بما بين عشرين وخمسة وثلاثين ألف ساعة — وهو رقم متواضع لدارٍ بهذا القدر من التعقيد والتشطيب اليدوي، ومتواضع بقصد. يُبقى الرقم منخفضاً لحماية ذلك الجزء من العمل الذي لا يزال يُنجَز قطعةً قطعة، على طريقة الـcabinotiers الذين بدأ معهم كلّ شيء في سان-جيرفيه. وهذا التوازن — انضباط ليشو الصناعي من جهة، والمهارة الفردية القديمة من جهة أخرى — هو ما لا يزال يفصل فاشرون كونستانتان عن صناعة الساعات في مجموعها.
فاشرون كونستانتان في غاليري غريغوريان
في مجموعة غاليري غريغوريان، التي أسّسها إدوارد غريغوريان في Palais de la Scala بموناكو، تحضر الدار بثلاث قطع، تحمل كلٌّ منها وجهاً مختلفاً من تراثها. اثنتان ساعتا يد من خطّ Harmony من الذهب الأصفر عيار 750: إحداهما متحفّظة، في علبة ذهبية هادئة؛ والأخرى قطعة سهرة مرصوفة بـ440 ماسة بقَطع دائري لامع بوزن إجمالي نحو ثمانية قراريط.
والثالثة هي أندرها: سوار من الذهب والياقوت الأزرق، صُنع نحو عام 1970 لفاشرون كونستانتان في محترف Cristofol الباريسي، وهو من أقدم أسماء المجوهرات الراقية في باريس. سوارٌ عريض ومفصَّل، من ذهب عيار 750، حلقاته المطروقة مشغولة على هيئة لحاء الشجر، ومرصوفة بياقوت أزرق مصقول بأوجه بوزن إجمالي نحو ثلاثة قراريط؛ ويحمل توقيعين — Vacheron Constantin و Cristofol — فيجمع مجدَ جنيف في الساعات ومهارةَ باريس في المجوهرات في قطعة واحدة.
في قطعٍ كهذه، قائمةٍ عند ملتقى العصور والدور والحِرَف، تعود عبارةٌ كُتبت قبل أكثر من مئتي عام إلى الوضوح: أن نصنع أفضل — لأنّ ذلك ممكن دائماً.
